March 13th, 2017

Малевич

Кто виноват?

Кто виноват? Евреи виноваты? Нет, русские!

Интересную аналогию провёл на одном из российских ток-шоу Яков Кедми. Он сказал, что много-много лет, начитавшись фальшивых "Протоколов сионских мудрецов", во всём негативе, происходящем в мире, винили евреев.
Весь "цивилизованный мир" исповедовал антисемитизм.
Ну, да несомненные еврейские черты - ум, хитрость, приспособляемость. Но в том, как живу я, моя семья, мои земляки и соотечественники, вины евреев нет. Это мы сами пришли в северную страну, в край вечнозелёных помидоров Сибирь, где не растут смоковницы и никогда не появятся райские кущи.
Позвольте нам нашу свободу воли.

Но я не о том.
Вернее, Яков Кедми не о том. Он говорит, что сегодня вечно виноватых во всём евреев сменили русские. Того гляди, появится в обиходе "Протокол кремлёвских мудрецов", подобный фальшивому "Завещанию Петра Первого", как идейное обоснование русофобии, но, впрочем, уже русские во всём виноваты.
Вот, президента США избрали.
Во Франции, с её древними демократическими традициями, проталкивают свою креатуру - Марину ЛеПен. Чото там шустрят в Германии. Бедолажную Польшу вообще в задницу пользуют. Как и остальные страны бывшего Варшавского пакта.
Не говорю об Украине - там уличная кошка чихнёт исключительно по наущению Кремля.

Вывод?
А нету. Идти своим путём. Блюсти свои интересы. Делать, что важно и должно для России. И будь что будет.
Малевич

Ностальгия по Феллини

Мода на Феллини.
Всеобще мировая. Не всякому вкусная. Пусти сегодня "Ночи Кабирии" в кинотеатрах - рубля не соберёт.
Значит, для интеллектуалов.
Мог бы и себя причислить к ним, но я просто старый  человек, которого формировал кинематограф 1960-х.

В США фотовыставка, посвящённая истории создания феллиниевского фильма "Восемь с половиной". Репортаж "Голоса Америки":


Если бы не интуиция фотографа, мы бы никогда не увидели в цвете процесс работы над великим фильмом Федерико Феллини «8 ½». В галерее Фриды и Роя Фурмана в Линкольн-центре завершается показ уникальной коллекции фотографий, сделанных французским фотографом Полем Рональдом (Paul Ronald) на съемочной площадке этого фильма, снятого совместно итальянскими и французскими кинематографистами и признанного шедевром мирового кинематографа.

Выставка эта приурочена к очередному ежегодному фестивалю «Рандеву с французским кино», организованному Кинообществом Линкольн-центра совместно с кинокомпанией «Юнифранс».

На двух десятках увеличенных фотографий мы видим самого режиссера на площадке, ведущих актеров, занятых в фильме, моменты съемок на общем и среднем планах.

Как рассказал «Голосу Америки» куратор и организатор выставки Сэм Стурдзе (Sam Stourdze), Поля Рональда «одолжил» Феллини другой выдающийся итальянский режиссер Лукино Висконти, у которого тот работал фотохудожником на нескольких проектах.

По словам Стурдзе, цветные фотографии со съемок «8 ½» обнаружил оператор Пьеро Серво (Piero Servo), который часто работал у Феллини. Поль Рональд умер в январе 2015 года, и коробка с цветными негативами хранилась в его квартире под кроватью.

На выставке в Линкольн-центре. Photo: Oleg Sulkin

На выставке в Линкольн-центре. Photo: Oleg Sulkin

«Поль Рональд, видимо, забыл об уникальной съемке, хранившейся у него дома, – сказал куратор выставки. – Это объяснимо, ведь на склоне лет он забросил свою профессию и в знак этого даже разобрал свою любимую фотокамеру Leica и две металлические части ее корпуса использовал как цветочные горшки, куда посадил кактусы».

Как отметил Стурдзе, Феллини создал свой уникальный кинематографический мир, оказав огромное влияние на развитие кино как искусства и на творчество очень многих кинорежиссеров. Он умер в Риме в 1993 году в возрасте 73 лет.

«8 ½» был последним полнометражным черно-белым фильмом в карьере Феллини. Впрочем, в промежутке между «Сладкой жизнью» и «8 ½», снятым в 1963 году, Феллини поучаствовал цветной новеллой «Искушение доктора Антонио» в игровом альманахе-сборнике «Боккаччо 70».

Стурдзе рассказал, что Рональд использовал на съемочной площадке «8 ½» две фотокамеры шведской фирмы Hasselblad. В одну, как ему и предписывалось по контракту, была заряжена черно-белая пленка. А во вторую он по собственной инициативе зарядил цветную пленку, не поставив в известность ни режиссера, ни кого-либо еще. Рональд вспоминал позднее, что его поразило великолепие костюмов и игра света и тени.

«Цвет дает новое измерение шедевру Феллини», – подчеркнул куратор выставки.

Согласно общепринятой версии, Феллини назвал свою картину «8½», дав ей порядковый номер в перечне своих снятых на тот момент фильмов. Однако, не исключено, что он также имел в виду и свой возраст, когда впервые, будучи еще мальчишкой в родном городке Римини, в компании со сверстниками получил первое эротическое впечатление. В фильме это воспоминание передано во флэшбеке, когда для мальчишек темпераментно танцует румбу Сарагина, демонического вида женщина с могучими формами.

Конечно же, центральное место на фотографиях занимает Марчелло Мастроянни, альтер эго режиссера, создавший сложный и обаятельный образ Гвидо Ансельми, мятущегося кинорежиссера, одолеваемого сомнениями относительно фильма, над которым он работает. Попутно любвеобильный Гвидо в трагикомических, фантазийных эпизодах выясняет отношения сразу с несколькими женщинами, с которыми его связывали в прошлом и связывают в настоящем близкие отношения.

Вот Мастроянни в забавной шляпе и с кнутом в руках наводит порядок в своем воображаемом гареме, который его фантазия собирает в одном из самых саркастических и одноврменно лиричных эпизодов фильма. Гвидо дает много поводов для ревности своей язвительной и подозрительной жене Луизе – ее вдохновенно играет французская актриса Анук Эме, и очередной эгоистичной и кокетливой любовнице Карле – в этой роли блеснула Сандра Мило.

Мило вспоминала, что Феллини заставил ее поправиться на пять килограммов. «Я себя чувствовала, как откормленная страсбургская гусыня», – жаловалась актриса. Через двадцать лет она отомстила деспотичному режиссеру, выставив его в своих мемуарах «Дорогой Федерико» циничным бабником.

И Анук Эме, и Сандра Мило, а также Клаудия Кардинале, Барбара Стил и Росселла Фальк представлены на превосходных снимках Роля Рональда.

Фотограф запечатлел в цвете также огромную причудливую конструкцию взлетной площадки космического корабля, по которой в карнавальном финальном эпизоде под незабываемую музыку Нино Рота пойдут, взявшись за руки, все действующие лица этой удивительной феерии о таинстве творчества и борении духа и плоти. Биографы Феллини отмечали, что в создании образа стартовой площадки он вдохновлялся картиной Брейгеля «Вавилонская башня».

Куратор выставки в Линкольн-центре Сэм Стурдзе – историк искусства, страстный популяризатор фотографии. Он родился в Париже в 1973 году. С 2014 года является директором престижного международного фотофестиваля Les Rencontres d’Arles, проводимого с 1970 года во французском городе Арле. Ранее руководил посвященным фотоискусcтву Musée de l'Elysee в Лозанне (Швейцария). Автор книг о Чаплине и Феллини. Одна из организованных им недавних фотовыставок была посвящена истории создания Статуи Свободы, которая стала даром Франции Америке.

Малевич

Мировые грёзы либералов о Лёше Навальном

Оригинал взят у limonov_eduard в Не надо принимать желаемое за действительное
Забавно наблюдать как хочется либеральной буржуазии чтобы её ставленник выиграл.

Помните, как русские и мировые СМИ совали нам, гнилую и непотребную, кусок тётки Клинтоншу, и с барабанной дробью начинался каждый день - " на четыре пункта опережает, на следующий день - на шесть пунктов!" кричали нам, что Клинтон опережает это несчастного Трампа.
Ну и раздавил Трамп Клинтон.

Не надо принимать желаемое за действительное.

Вспомните совсем недавно нам вопели в уши, что Фийон,Фийон,Фийон победит эту Марин Ле Пен!" Прошёл месяц и та же барабанная дробь "Макрон победит, придёт в первом туре, победит Марин Ле Пен, придёт в первом и во втором придёт...Макрон, Макрон.."

Французская буржуазия так же пылко желает победы своего зубастого  юноши Макрона, как американская желала победы Клинтонши.
И наши либералы с удовольствием кричат, что "Макрон, Макрон победит, серьёзный человек, банк Ротшильдов  с несерьёзным работать не стал бы, банк Ротшильдов."
Я вот что-то мало верю, что французские работяги будут голосовать за хипстера Макрона из банка Ротшильдов.Работяги, которые за ФКП всегда голосовали, за Макрона пойдут ?

"Ну, мне говорят, так во втором туре французы всегда объединяются, левые с правыми, чтобы не прошёл в президенты крайне правый кандидат."

"Да,- отвечаю вы правы, всегда объединялись."

Однако в последний год произошло маленькое совсем кое-что, французов стали массово убивать исламские радикалы во Франции. В Париже бойня в редакции жернала "Шарли Эбдо", потом сразу в трёх местах, только на арене в "Батаклан"-это концертный зал, 180 что-ли человек убили, потом в Ницце грузовик сшиб под 90 человек, этот адский грузовик поубивал.

И вы  что,считаете что эти убийства не изменят манеру голосования французов ?
Я считаю что французская кровь заставит французов наконец поумнеть и понять что были времена когда они могли себе позволить мультикультурализм и толерантность, да все вышли.

 Ну а если по несчастью, убийства недостаточно научили французов, то они выберут Маркона, но в течении пары лет им же придётся его свергнуть.А вероятнее всего и года хватит.

В России либеральная буржуазия, вопреки разуму, грезит о Лёше Навальном, которого никуда не пустят, который откровенно антинароден и никогда никуда на самых свободных выборах выбран не будет, разве что старшим по подъезду.
Почему ?

Им очень хочется чтобы их человек победил.

И в США хотелось и во Франции хочется, и в России.